這本是土屋隆夫的第二部長(zhǎng)篇偵探，故事從一個(gè)疑似自殺的案件開(kāi)始，透過(guò)辦案警察對(duì)案情的偵辦進(jìn)度，依照時(shí)間發(fā)生的先後順序把故事推展在讀者面前。

  這本書可以說(shuō)是日本本格推理特別是以警察為主角的最常見(jiàn)的寫作格式，從一開(kāi)始案件不確定是他殺，藉由警察多年的經(jīng)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)犯案現(xiàn)場(chǎng)一些與「常態(tài)不符」的情形，再透過(guò)警察棄而不舍的調(diào)查逐步cH0U絲剝繭，確認(rèn)為他殺案件進(jìn)而鎖定嫌疑犯；接著，警察還要面對(duì)狡猾嫌犯所設(shè)下的不在場(chǎng)證明，最後以破解不在場(chǎng)證明結(jié)束故事。

  同樣的公式，不同等級(jí)的作家寫出來(lái)的情節(jié)就會(huì)不一樣，首先，這部設(shè)計(jì)的不在場(chǎng)證明，是相當(dāng)合理且容易執(zhí)行的，出錯(cuò)的機(jī)率相當(dāng)?shù)牡?，?zhí)行上也毫不費(fèi)力；再來(lái)，作者似乎相當(dāng)了解日本警察辦案的程序和態(tài)度，使得讀者讀起來(lái)會(huì)有身歷其境的感受；然而我覺(jué)得b較可惜的地方，是故事的情感元素相當(dāng)?shù)牡?；故事一開(kāi)始利用「天國(guó)太遠(yuǎn)了」這樣的大眾文化塑造自殺的氣氛是可以好好利用來(lái)展開(kāi)故事的橋段，然而作者卻讓警察很快的發(fā)現(xiàn)疑點(diǎn)，沒(méi)辦法藉由故事去探討一些社會(huì)問(wèn)題g0ng部美幸大師的強(qiáng)項(xiàng)，其次，故事進(jìn)展到政府貪W事件時(shí)，也沒(méi)有借機(jī)把故事的層級(jí)擴(kuò)充到對(duì)當(dāng)事人心境、社會(huì)反應(yīng)的探討松本清張大師則是這方面的翹楚；當(dāng)然這樣可以很明確的把故事主軸放在案件的偵辦上，但這樣b較難引發(fā)讀者的共鳴，我認(rèn)為是b較可惜的地方。

  此外，依照時(shí)間序列的方式雖然不會(huì)讓讀者有時(shí)間錯(cuò)置的感覺(jué)，但適當(dāng)?shù)睦秒娪斑\(yùn)鏡的方法把的重要情結(jié)串聯(lián)起來(lái)，會(huì)更增加故事的JiNg采程度，甚至在解謎觀點(diǎn)的安排上會(huì)更有戲劇張力。

  在看了土屋隆夫的前三本長(zhǎng)篇後，我相當(dāng)佩服日本警察辦案的態(tài)度和JiNg神，明明可以自殺結(jié)案的案件，只因?yàn)樾⌒〉尼绾?，日本警方就可以啟?dòng)偵查程序，「警察是磨損鞋底和JiNg神的職業(yè)」，也因此，土屋隆夫罕見(jiàn)的在故事中安排感人的橋段，讓警察表現(xiàn)出對(duì)家人的虧欠，這也是我認(rèn)為故事中相當(dāng)感人的橋段對(duì)b其他部分未加重情感及動(dòng)機(jī)面的描述，實(shí)在是有點(diǎn)可惜。

  在「天國(guó)太遠(yuǎn)了」及「危險(xiǎn)的童話中」，作者都讓犯罪者接受自裁而非面對(duì)法律，這樣的安排頗值得玩味；基本上兩本書的犯罪者動(dòng)機(jī)是不相同的，然而無(wú)論動(dòng)機(jī)的邪惡還是值得憐憫，作者都傾向讓犯罪者以命償命，是否有「奪人命者僅可以命還」的概念或是對(duì)當(dāng)時(shí)司法判決的沒(méi)有信心，這也是個(gè)可以去想像的空間。

  這本書可以說(shuō)是四平八穩(wěn)的偵探，可以作為了解日本推理的入門書籍及有志從事推理創(chuàng)作者的教科書，如果書中有更多的感情元素，相信可以讓這本書從好看到偉大。